Isang bagong kumpleto bronze na iskultura ng hayop ay umalis sa pabrika ng Xinyesheng Sculpture patungo sa Estados Unidos, kung saan ito ay kukuha ng lugar sa loob ng isang tea room na may temang Russian sa New York City. Ang piraso ay muling nag-imagine ng isang pamilyar na pigura mula sa tradisyon ng sirko ng Russia: isang ina na oso na nagbabalanse sa isang paa sa ibabaw ng isang nakasalansan na tore ng mga tasa ng tsaa, na may dalawang anak na sumasali sa pagkilos, ang isa ay nakadapo sa gilid at ang isa ay nagbubuhat ng isang maliit na teapot sa itaas. Ang production video ay nagdodokumento ng buong proseso ng lost-wax casting sa likod ng sculpture, mula sa isang maagang digital na konsepto hanggang sa gold-finished bronze na handa na ngayong i-install.
Ang mga gumaganap na bear ay matagal nang bahagi ng Russian circus at folk imagery, na lumalabas sa mga naglalakbay na palabas, mga larawan, at mga motif ng tea culture sa mga henerasyon. Para sa isang Russian tea room sa New York na gustong dalhin ang pamana na iyon sa isang pisikal na espasyo, isang bronze sculpture ang nag-aalok ng paraan para isalin ang isang pamilyar na kultural na imahe sa isang matibay, detalyadong centerpiece na natural na akma sa interior ng dining o lounge.
Bago ibuhos ang anumang metal, itinatayo ng koponan ng disenyo ang iskultura bilang isang detalyadong 3D digital na modelo. Para sa pirasong ito, ang hamon ay balanse sa parehong kahulugan ng salita: ang komposisyon ay kailangang basahin bilang isang oso na pisikal na nagbabalanse sa isang nakataas na paa, habang ang pangkalahatang silweta ay kailangang manatiling matatag na nakikita upang i-cast, i-mount, at ipadala bilang isang tapos na tanso na nakalaan para sa isang panloob na espasyo sa halip na isang bukas na plaza.
Nakukuha ng digital sculpt ang indibidwal na texture ng balahibo sa buong mother bear at parehong cubs, ang nakatiklop na tainga, ang nakakapit na mga paa sa paligid ng hawakan ng teapot, at ang mga layered teacup at platito na bumubuo sa base. Ang pagrepaso sa disenyo nang digital mula sa bawat anggulo bago ito gawin sa isang pisikal na amag ay higit na mahalaga sa isang proyekto sa pag-export na tulad nito, kung saan ang kliyente sa New York ay nag-aapruba ng mga proporsyon at postura mula sa mga larawan at pag-render sa halip na isang personal na pagbisita sa workshop.
Kapag naaprubahan ang digital na disenyo, isasalin ito sa isang pisikal na prototype. Sa video, lumilitaw ang yugtong ito bilang isang hilaw, mapula-pula na nililok na anyo: ang ulo at balikat ng ina na oso ay nakapatong sa isang bilugan na base ng bola, malambot pa rin at bagong gawa ng kamay. Ang prototype stage na ito ay kung saan ang mga digital na proporsyon ay sinusuri laban sa isang nasasalat na bagay, at kung saan ang pinong texture sa ibabaw, tulad ng mga indibidwal na claws at ang kulubot na balat sa paligid ng muzzle, ay pino bago magsimula ang paggawa ng amag.
Umiiral ang hakbang na ito dahil ang isang screen render at isang pisikal na iskultura ay hindi palaging kumikilos sa parehong paraan. Ang distribusyon ng timbang, mga highlight sa ibabaw, at ang paraan ng pagbagsak ng liwanag sa fur texture ay maaari lamang ganap na mahuhusgahan kapag ang form ay umiiral sa tatlong dimensyon, kaya naman ang Xinyesheng Sculpture ay gumagawa ng isang pisikal na prototype para sa mga kumplikadong custom na piraso sa halip na mag-cast nang direkta mula sa isang digital na file, lalo na para sa isang kinomisyong trabaho na maglalakbay sa ibang bansa bago ito makita nang personal ng sinuman sa labas ng pabrika.
Ang susunod na yugto na ipinapakita sa video ay ang proseso ng ceramic shell sa gitna ng tradisyonal na lost-wax bronze casting. Ang mga pattern ng waks para sa mga figure ng oso at ang base ng tsaa ay nakakabit sa isang network ng mga gating rod, pagkatapos ay paulit-ulit na isinasawsaw sa isang ceramic slurry at pinahiran ng pinong buhangin hanggang sa magkaroon ng makapal at matibay na shell sa paligid ng bawat ibabaw. Ang waks sa loob ay natunaw at nasusunog, na nag-iiwan ng guwang na ceramic na amag sa eksaktong hugis ng iskultura, na handang tumanggap ng tinunaw na tanso.
Sa footage, ang mga figure ng oso ay nakabitin mula sa rod system na ito, ganap na nakabalot sa isang magaspang na gray-white na ceramic coating, na ang mga gating channel ay sumasanga na parang balangkas sa paligid ng bawat piraso. Ang Lost-wax casting ay kung ano ang nagpapahintulot sa tinunaw na tanso na dumaloy sa ibang pagkakataon nang tumpak sa bawat siwang, mula sa texture ng balahibo hanggang sa maliit na hawakan ng teapot, at ito ang dahilan kung bakit ang pamamaraang ito ay nananatiling pamantayan para sa mga eskultura na may ganitong antas ng detalye sa ibabaw at maraming magkakaugnay na figure.
Matapos masunog ang ceramic shell at masunog ang pattern ng waks, ang tinunaw na tanso ay ibubuhos sa nagresultang lukab. Sa sandaling lumamig, ang shell ay nasira upang ipakita ang raw cast bronze form, magaspang pa rin at hindi pa tapos, tulad ng nakikita sa video kung saan ang indibidwal na bear, cub, at teacup na bahagi ay nakaupo sa mga hanay ng iba pang bagong cast na piraso sa bakuran ng pabrika.
Dahil ang eskultura na ito ay nagsasangkot ng ilang magkakahiwalay na pigura, ang mother bear, dalawang anak, ang teapot, at ang nakasalansan na base ng tsaa, ang paghahagis lamang ay hindi sapat upang makumpleto ang piraso. Pinagsasama-sama ng mga artisano ang bawat bahagi ng cast, tinitingnan ang punto ng balanse kung saan ang nag-iisang nakataas na paa ng oso ay nakakatugon sa bola at teacup tower sa ibaba, at nililinis ang mga tahi na natitira sa gating system bago lumipat ang iskultura sa pagtatapos. Para sa isang pirasong patungo sa interior ng tea room sa New York, kinukumpirma rin ng yugtong ito na ang base ay nakaupo sa antas at matatag sa isang panloob na sahig o plinth sa halip na isang panlabas na pundasyon.
Binabago ng huling yugto ang hilaw na bronze-gray na paghahagis tungo sa maliwanag na gintong pigura na nakikitang nakatayo sa bakuran ng pabrika na naliliwanagan ng araw. Ang isang gintong pagtatapos ay nakakamit sa pamamagitan ng maingat na paghahanda sa ibabaw at patong sa halip na isang solong patong ng pintura, at ang video ay nagpapakita ng ilang kumpletong bersyon ng iskultura, bawat isa ay nakakuha ng ibang pose sa pagkakasunud-sunod ng circus, mula sa inang oso na nagbabalanse sa bola hanggang sa isang cub na nakatayo nang tuwid sa isang serving tray.
Ang gintong paggamot na ito ay nababagay sa storybook na karakter ng isang gumaganap na oso at sa mainit at pandekorasyon na interior ng isang tea room. Hindi tulad ng mas madidilim na antigong patina na ginagamit sa tradisyunal na figurative o memorial bronze, binibigyang-diin ng maliwanag na gintong finish ang sculpted fur texture at playful pose, at mahusay na nababasa sa ilalim ng indoor lighting ng hospitality space kaysa sa bukas na liwanag ng araw ng isang garden o plaza installation.
Ang bronze ay madalas na nauugnay sa mga panlabas na monumento, ngunit ang tibay at pinong detalye ng pagpaparami nito ay ginagawa itong pantay na angkop sa isang may temang interior tulad ng isang silid ng tsaa ng Russia. Ang parehong mga katangian na nagbibigay-daan sa bronze na mabuhay ng mga dekada sa labas, paglaban sa pagsusuot, tibay ng istruktura, at kakayahang humawak ng pinong texture sa ibabaw, ay ginagawa din itong isang pagpipiliang mababa ang pagpapanatili para sa setting ng hospitality na may mataas na trapiko kung saan ang isang iskultura ay maaaring tingnan at kunan ng larawan nang malapitan araw-araw.
Ang isang kultural na motif tulad ng Russian circus bear ay mahusay na gumagana sa bronze dahil ang materyal ay maaaring magdala ng parehong playfulness ng disenyo at isang pakiramdam ng pagkakayari at pagiging permanente na nababagay sa isang restaurant o tea room na binuo sa paligid ng pamana at kapaligiran sa halip na isang purong pampalamuti na tema.
Ang Xinyesheng Sculpture ay isang tagagawa ng sculpture na nakabase sa China at supplier ng custom na disenyo ng metal statue na may 13 taong karanasan sa paglikha ng sculpture. Ang R&D at design team nito ay may higit sa isang dekada ng karanasan at gumagana sa mga stainless steel mirror-finish sculpture, marble works, weathering steel pieces, bronze casting, at tombstone artistry, pagsasama ng disenyo, produksyon, pag-install, at after-sales service sa isang proseso ng proyekto.
Ang Russian circus bear sculpture ay sumasalamin sa buong daloy ng trabaho mula sa isang client brief hanggang sa isang naka-install na artwork: isang digital na konsepto na pino para sa balanse, kultural na detalye, at postura; isang pisikal na prototype upang i-verify ang proporsyon at pagkakayari; nawalang-wax investment casting upang makuha ang fine surface work; hand-finished assembly sa maraming bahagi ng cast; at isang custom na gintong pangkulay na paggamot na tumugma sa isang panloob na setting ng hospitality. Sinusuportahan ng parehong proseso ang mga proyektong nakarating sa European public squares, North American campus at hospitality venue, religious sculpture commissions sa Asia, at memorial art installations sa buong Africa.
Ang Lost-wax casting ay nananatiling ang gustong paraan para sa detalyadong bronze animal sculpture dahil ang wax pattern at ceramic shell ay maaaring magparami ng pino, irregular surface, fur texture, maliliit na props tulad ng teapot, layered teacups, na mahirap makuha sa sand casting lang. Itinatakda ng digital o clay model ang mga proporsyon, postura, at punto ng balanse ng disenyo; tinutukoy ng pattern ng waks at shell kung gaano katapat ang detalyeng iyon na nananatili sa metal; at ang welding at assembly ay tumutukoy kung ang isang multi-figure na komposisyon, tulad ng isang oso na sumusuporta sa dalawang cubs sa isang makitid na base, ay nananatiling maayos sa istruktura kapag na-install sa loob o sa labas.
Ang pagwawakas sa ibabaw ay pare-parehong mahalaga para sa isang piraso na sinadya upang makita nang malapitan sa loob ng hospitality. Kung ang isang iskultura ay tumatanggap ng isang tradisyonal na antigong patina o isang matingkad na dekorasyon tulad ng gintong paggamot na ginamit dito, ang proseso ng pagkulay ay kailangang ilapat nang pantay-pantay sa kumplikado at hindi pantay na mga ibabaw nang hindi nawawala ang nililok na detalye sa ilalim. Ang Russian circus bear sculpture na papunta na ngayon sa isang tea room sa New York ay naglalarawan kung paano nagsasama-sama ang mga yugtong ito, mula sa isang maagang 3D na pag-render hanggang sa isang tapos, handa na i-export na bronze na likhang sining na ginawa para sa isang partikular na kultural at komersyal na setting.
Bronze Life-Size Dancing Couple Sculpture – Heart Figure para sa Dekorasyon ng Parke
Bronze Large Sphinx Sculpture – Sinaunang Egyptian Mythology
Marble Human Sculpture ng isang Flute Player
Bronze Big Horn Ram Sculpture – Dekorasyon sa Outdoor na Hardin
Bronze Sitting Lion Sculpture – Klasikong Dekorasyon sa Hardin
Fiberglass Human Sculpture sa isang Gargoyle Style
Daniel H.
Amanda R.
Robert B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michael T.
Emily K.
David L.
Sarah M.
Mikey XV
Jagxue
